Tripticul München leuchtet (Der Hausrat der Nation) / „München luminează (Bunurile de uz casnic ale națiunii)“ este una dintre lucrările centrale ale seriei în zece părți München leuchtet a pictorului René Schoemakers, originar din Kiel. Acesta abordează ideologiile de dreapta din trecut și din prezent, folosind Münchenul, fosta „capitală artistică“ național-socialistă (în anii 1930 și 1940), ca punct de referință. Lucrarea Der Hausrat der Nation face trimitere directă la o operă de artă majoră aservită ideologiei național-socialiste, Cele patru elemente de Adolf Ziegler, care a fost o lucrare principală a primei „Mari expoziții de artă germană“ din 1937, organizată în Casa Artei Germane (astăzi: Haus der Kunst) din München. În această lucrare, a cărei execuție a fost precedată de un lung și complex proces de planificare și de lucru, Schoemakers preia elemente centrale ale picturii lui Ziegler și le deconstruiește, inclusiv conținutul lor ideologic. Numeroasele referințe din tablou, variind de la xilogravura de secol XVI a lui Hans Burgkmaier la Dürer, Otto Dix, Ernst Ludwig Kirchner sau artistul britanic David Shrigley, dezvăluie o panoramă de lecturi diverse, fiind exact opusul intenției propagandistice clare a tabloului lui Ziegler. Există, de asemenea, referiri directe la Blut-und-Boden-Ideologie / ideologia „sânge și sol” și la cultul aseptic al corpului specific național-socialismului. Ceea ce ridică imaginea lui Schoemakers mult dincolo de negocierea unor teze seci este măiestria execuției și finețea artistică a compoziției. El alege în mod deliberat exact același format ca al tabloului lui Ziegler, urmărind astfel să respingă nu numai mediocritatea și absurditatea ideologiilor sale, ci și realizarea neimpresionantă din punct de vedere tehnic a operei. Cea de-a doua lucrare din expoziție, München leuchtet (Theresienwiese | Deutscher Herbst) / “München luminează (Theresienwiese | Toamna germană)” face referire la atacul terorist al extremei-drepte asupra festivalului Oktoberfest din München în 1980. Și în acest caz, tabloul este rezultatul unei lungi faze pregătitoare, care în cele din urmă – ca în tabloul Der Hausrat de Nation – include construcția tuturor elementelor care vor fi văzute în tablou, unde nu doar Schoemakers însuși și soția sa servesc drept modele, ci poate fi văzută și replica piedestalului din tabloul lui Ziegler, care a fost de fapt distrusă în timpul pregătirilor și apoi dusă noaptea în pădure.
The triptych München leuchtet (Der Hausrat der Nation) / “Munich Shines (The Household Goods of the Nation)” is one of the main works of the ten-part series München leuchtet by the painter René Schoemakers from Kiel. He addresses past and present right-wing ideologies using Munich, the former National Socialist “artistic capital” (in the 1930s and 1940s), as a reference point.
The work Der Hausrat der Nation directly references an iconic ideological piece of National Socialist art, The Four Elements by Adolf Ziegler, which was a central exhibit during the first “Great German Art Exhibition”, opened in 1937 in the House of German Art (today: Haus der Kunst) in Munich.
In his painting, which was the result of a long and complex planning and work process, Schoemakers takes key elements from Ziegler’s painting and deconstructs them, including their ideological content. Numerous references in the work, ranging from Hans Burgkmaier’s 16th century woodcut to Dürer, Otto Dix, Ernst Ludwig Kirchner or the British artist David Shrigley, reveal a panorama of possible interpretations, resulting in the exact opposite of the clear propagandistic intention of Ziegler’s picture. On top of that, there are direct references to the Blut-und-Boden-Ideologie / “Blood and soil” ideology and to the aseptic cult of the body that was characteristic for National Socialism.
Schoemakers’ artwork is pushed far beyond the negotiation of dry theses by the mastery of the execution and the artistic refinement of the composition. He deliberately chooses the exact same format as Ziegler’s painting, thus aiming to reject not only the mediocrity and absurdity of his ideologies, but also the banality, as far as the technique goes, of the work.
The second piece in this exhibition, München leuchtet (Theresienwiese | Deutscher Herbst) / “Munich Shines (Theresienwiese | German Autumn)” refers to the Oktoberfest bombing, a far-right terrorist attack in Munich in 1980.
Here too the work is the result of a long preparation phase, which in the end – as is the case with Der Hausrat der Nation – includes the construction of all the elements that will be seen in the painting, in which not only Schoemakers himself and his wife serve as models, but also the replica of the pedestal from Ziegler’s painting can be seen, which was actually smashed during the preparation and taken to the forest at night.